Слэш, трэш и галоперидол

Продолжаем говорить о недостатках фиков (и ориджей) и сегодня попробуем разобраться с "сюжетными костылями". Соулмейты Соулмейтный сюжет - история, в которой один герой априорно подходит другому. Они так тесно связаны, что не могут друг без друга даже в туалет сходить. Первым изобрел соулмейтов Николай Васильевич Гоголь в "Повести о том, как поссорились Иван Иванович и Иван Никифорович": "Они такие между собою приятели, какие свет не производил... Ивана Никифоровича и Ивана Ивановича сам черт связал веревочкой. Куда один, туда и другой плетется". Это шутка, конечно. Но приведенная цитата достаточно точно описывает соулмейтный сюжет. Текстов с таким мотивом мы читаем мало и только в рамках отзывообменов, потому что по зову души такое читать не станем. Почему это плохой костыль? Потому что неинтересно, когда есть какие-то совсем уж априорные отношения. Здесь нет простора для воображения и читательских ожиданий. В таких текстах читателю душно. Хотя, очевидно, на такие истории есть запрос: предопределенная вечная и взаимная любовь без расставаний - мечта многих. У соулмейта есть другой вариант построения сюжета, когда персонажи на протяжении сотни страниц ходят и тупят, кто же их соулмейт, тогда как читателю это очевидно с первых же строк (если это старбакс, то, хм... наверное, Стив и Баки???). Это тоже довольно скучно и плоско, в отличие, скажем, от построенного аналогичным образом детективного сюжета, когда вначале нам показывают убийцу и свершенное им преступление, а затем разворачивается картина расследования этого преступления. В этом случае сюжетное напряжение держится на эмоциях преступника - на его самоуверенности и чувстве безнаказанности вначале, которые затем сменяются осознанием, что ведущий его дело детектив не так уж и глуп, и к финалу напряжение нарастает до первоначальных масштабов - хитрый преступник оказывается загнан в капкан или попадает в собственную ловушку (см., например, подобный сюжет в историях Агаты Кристи об Эркюле Пуаро или в детективном сериале "Коломбо"). В соулмейте предопределенность как раз полностью разрушает напряжение. И, к тому же, делает персонажей более ходульными и плоскими. Возможны редкие исключения, когда схема соулмейтов реализована в тексте метафорически: как сильный ust, сочетающийся с возрастающим взаимопониманием между героями и их взаимонастроенностью, доходящей до такой высокой степени, что они могут слышать мысли друг друга и чувствовать друг друга даже на большом расстоянии. Пример такого сюжета - фик "Я хочу, чтобы ты был рядом" by orphan_account. Омегаверс Помимо костыля предопределенности в омегаверсе присутствует еще и костыль с фиксированной раскладкой. Альфа - всегда брутал, омега - всегда нежная фиалочка, это же распространяется и на их сексуальную жизнь. Самое грустное, что омега часто наделяется не только истерическими чертами, но еще и простотой, доходящей до тупости: в некоторых историях для омег даже есть специальные омежьи автомобили без руля, потому что омега не может рулить. Это даже не "глупая баба", это девочка лет одиннадцати. Читать о таких персонажах - все равно что наблюдать жизнь идиотов. При этом у омеги есть в облике трепетность, нежность. По сути, омегаверс - это мотив дочки и папика. Но почему тогда не писать гет? Он, кстати, хорошо продается на ЛитНете. Для чего вообще задрачиваться на омегаверс, если можно сделать роман "Девственница для папика"? И чаще всего омегаверс сводится к ходульной фабуле: автоматически сразу встречаются альфа и омега, у них вначале какие-то непонятки, как в классической любовной комедии, и все мы прекрасно знаем, кто кому засадит и кто от кого залетит. Но, возможно, омегаверс популярен как раз по той причине, что читатель приходит в достаточно предсказуемую сюжетную схему и знает, чего ожидать от истории. Он надеется на хэппи энд, и его надежда оправдывается. (Один из авторов подкаста сам пишет омегаверсы. Зачем и почему он это делает, и насколько ему удобно сидеть на двух стульях - тема отдельного текста) "Волдеморт проклял" Формула, помогающая объяснить в текстах ничем не объяснимую хрень. Например, в ГП-фандоме есть некая история про беременного Люциуса. Автор эту беременность оправдывает проклятием Волдеморта. Давайте на минуту представим себе Волдеморта, которому нечем заняться, кроме как кого-то делать беременным, причем не при помощи инструмента, предназначенного для этого природой, а просто волшебной палочкой. Это должно выглядеть примерно так: нет, убить Люциуса - мне мало, лучше пусть он помучается девять месяцев и походит враскоряку. Формула "Волдеморт проклял" обозначает, что автор не знает, как объяснить какой-то сюжетный ход или просто нацелен на что-то, в чем совершенно не хочет заморачиваться обоснуем. Скажем, его кинкует беременный Люциус. Есть еще один вариант - когда автор, под давлением собственных кинков, садится писать pwp и сводит в одной постели двух совершенно не сочетаемых по канону персонажей. Например, Драко и Дамблдора. Смоделируем ситуацию: Волдеморт проклял Драко, а спасти его может только Дамблдор, причем анально. Сам Волдеморт при этом сидит с попкорном и смотрит, как Драко засаживает Дамблдору. Резюмируя: безобоснуйная херня очень сильно бесит. "Волдеморт проклял" обоснуем считаться не может. Конечно, читатели прощают многое своим OTP и читают их ради своих кинков. Мери-Сью Даже в слэшных пейрингах один из персонажей нередко оказывается замаскированным автором. Происходит это, конечно, и от неумения создать образ самостоятельного персонажа, и от собственных авторских кинков. К примеру, автор очень хочет быть со Снейпом. Но Снейп, как мы помним, с женщинами не спит :) Вот и приходится автору "перевоплощаться" в Гарри, или в Люциуса, или в Сириуса... Некоторые тексты еще слабы тем, что человек хочет фидбэка и пишет с определенным пейрингом. Автор, хотя бы пару месяцев поварившийся в фандоме, уже понимает, что пейринг Драко/Дамблдор никто не будет читать (кроме донны Изадоры и Солли), а на снарри придет полно народа. И пишет снарри, который на самом деле ни к вселенной снарри, ни к этим героям отношения не имеет - на выходе получаются какие-то две экзальтированных дамочки. Немагические AU и перенос персонажей в иные условия На этот пункт нас натолкнули тексты о русских рэпперах, которые не читают рэп и не собираются на баттлы, а летают в космос и принимают участие в войне 1812 года. Нам не совсем понятно, зачем автору, если он хочет писать о войне 1812 года, мог понадобиться там Оксимирон. И как он туда попал. Неужели Волдеморт проклял? Отдельный разговор - про попаданцев. Говорить об этом в рамках статьи мы не будем, но в сообществах поиска текстов нередко встречаются такие запросы. Реализовано это в итоге оказывается в стиле: попаданка в Гермиону, пенсионерка из Ростова. Даже в качестве стёба это не особенно зажигает. Но, судя по топам самиздата и количеству изданных текстов, это, очевидно многим нравится.