Слэш, трэш и галоперидол

Сегодня мы предлагаем вам поговорить о типах финалов в главах. Речь пойдет о фиках и ориджах, в которых присутствует деление на главы, даже если их там больше одной, но меньше трёх. Но для начала пара слов о главах как таковых. Тезисно, поскольку считаем эти вещи прописными истинами, много раз подтвержденными на практике. Если ваше произведение — не мини или драббл, то там должны быть главы. Просто потому что так удобно читателю. Хорошо, если главы небольшие. В идеале — не больше 10-15 страниц печатного текста. Лучше меньше. Это связано с особенностями электронного чтения, поскольку современный читатель чаще всего читает с телефона, он часто отвлекается, коротает время за чтением в транспорте и т.д. Если ваши главы большие, читатель в них может потеряться. Хорошо, если главы названы, а не пронумерованы. Так читатель впроцессника лучше ориентируется в тексте, понимая, на какой главе он остановился. И хорошо, если главы как-то логично заканчиваются, а не на месте, где вы просто бросили писать. Финал главы — это всегда сильная позиция текста, в особенности если вы выкладываете макси-впроцессник. В этом случае, вольно или невольно, вы даете финалу главы дополнительную смысловую и эмоциональную нагрузку, ведь именно здесь автор подводит своеобразный итог всему сказанному выше и забрасывает мостик к следующей главе, которую выложит через какое-то время. Чем сильнее эмоции, тем больше вероятность, что читатели будут ждать вашей следующей главы и новой встречи с полюбившимися им героями. В самых мастерски оформленных финалах возникает своеобразный эффект «кликбейта», который заставляет читателя перейти к следующей главе, даже если на часах уже глубокая ночь, а с утра рано вставать на работу. Вы наверняка сталкивались с таким эффектом, когда при чтении текста от него невозможно оторваться. Это как раз и сделано за счет напряжения, сгущающегося к финалу главы. Мы при подготовке этой статьи разобрали достаточно много миди и макси-текстов, законченных и впроцессников, и выделили 5 схем финалов глав в слэшных фиках. Далее мы поговорим о них подробнее и посмотрим, как именно они работают и за счет чего удерживают внимание читателя в тексте. 1. Схема «мимимишный конец» (=бальзам на рану). Ярко маркирует любовные истории. Создает ощущение уюта. Вызывает у читателя желание задержаться подольше в комфортной атмосфере рассказа. Вырванный из контекста, такой финал кажется даже сопливым. Внутри контекста обладает хорошим терапевтическим эффектом для автора и для читателя. В особенности, если в главе происходили какие-то драматические события, серьезные конфликты, которые обострили какие-то противоречия в паре, но не привели героев к разрыву. Пример: » — Не выгонят. Я все еще национальный герой, — спокойно отозвался Поттер. — И потом, мне стало легче, что все окончательно выплыло наружу. Я устал делать вид, будто не знаю, что все вокруг знают о нас с тобой. В любом случае, ты мне дороже моей должности. — А ты мне дороже всего на свете, — тихо сказал Снейп и сжал Поттера в своих объятиях» (Дни нашей жизни by Donna Isadora). 2. Схема «конец сцены». «Сцену» мы здесь понимаем как «явление» или «картину» в классической драме, где внутри большого текста выделяются эпизоды, связанные с появлением и уходом со сцены какого-нибудь персонажа. Это такой тип финала главы, когда герой, высказавшись, закрыл за собой дверь — или уснул. Выход героя носит как формальный, так и содержательный характер: герой не просто исчезает со сцены, в рамках сюжета подводится какой-то микро-итог. Герой, вышедший к публике, никогда не равен себе, покинувшему сцену. Поскольку в одну реку нельзя войти дважды. События в главе что-то в нем изменили. Пример: «Сальери напоминает себе, кто он, кем он должен быть, и пробует качнуть головой с насмешкой, которой не чувствует. Ему не удаётся звучать не взволнованно, но он подбирает правильные слова, слова, которые принадлежат капелльмайстеру. — Помните о своём месте… и всё будет ладно между нами. И не дожидаясь ответа, не глядя на Моцарта, Сальери делает то, что должен был сделать ещё до того, как началась музыка. Сальери с шорохом бумаги бросает партитуру на пол и уходит со сцены, едва разбирая дорогу. В спину ему летит смех» (Musica Leggera by Lykaon). 3. Схема «рефлексия + прогнозы» (="я-в-моменте»). Глава завершается POVом персонажа, это может быть непрямая речь, однако по смыслу в ней содержится некоторое подведение итогов, осмысление произошедшего и попытка прогнозирования будущих событий. Пример: «Снейп считал, что Гарри стал более чувствительным и ранимым, и хотел защитить его даже больше, чем раньше. Если в прошлом он прятался от своего страха близости за мыслью, что Поттер в любой момент может от него уйти и заведет семью, то теперь ему больше нечем было отгораживаться от осознания того, что Гарри проник в самую суть его души и держит его сердце в руках. Приняв свою беззащитность, Снейп видел в глазах Гарри готовность быть с ним до конца, и это наполняло его таким огромным счастьем, что все привычные страхи отступали, как тени исчезают под палящим полуденным солнцем» (Дни нашей жизни by Donna Isadora). Пример: «Не отводя взглядов друг от друга, они осушили свои бокалы до дна. Так в этот вечер в кровь Сальери попал яд. И Моцарт стал отравителем, а Сальери — тем, кто отравлен… …Впрочем, это, конечно, случилось гораздо раньше. Добрая Терезия, должно быть, сразу угадала те перемены, что происходили с ним: с начала весны Сальери уже был во власти Моцарта — его взгляда, его улыбки… А теперь — и его музыки». (Соната для двух клавиров by Solli). 4. «Клифхэнгер». Один из самых популярных финалов не только в главах, но даже в отдельных абзацах сетевых статей. Крючок, который вовлеченный читатель захватывает и бежит читать дальше. С одной стороны, клифхэнгер — это, конечно, манипуляция читательским восприятием. С другой, если не особо злоупотреблять этим инструментом, то он хорошо смотрится чисто композиционно, если следующая глава начнется с каких-то неожиданных событий или даже станет поворотной в сюжете. Пример: «Северяне отказались оставаться на ночь в лагере, опять что-то говорили про гнев Горного орла, но не отказались от подарка в виде охотничьего ножа, который преподнес им Аксель. Тот чувствовал разочарование оттого, что разговор с северянами не дал ему никаких полезных сведений о пути на Север. Уже под утро он лег спать в своей палатке, а спустя пару часов проснулся от нарастающего гула, который, казалось, шел со всех сторон» (Дети дракона by Donna Isadora). Пример: «Он умел жить невозможным, умел погружаться в воображаемое на такую глубину, что его разрывало от давления — и всплывать возрождённым; умел чувствовать несуществующее как реальное. Иззи не знал, что именно поэтому он яснее всех видит Кракена. А ведь Кракен, как совершенный хищник, имеет одно ужасающее свойство. Он нападает каждый раз, когда его замечают» (Прозрение by Surereal). 5. Схема «Арка». Речь идет не о большой арке персонажа, а об арке какой-то небольшой ситуации, о разрешении незначительного противоречия, изменении во взаимоотношениях между персонажами. Это конец главы текста, который не совпадает с концом сцены. Герои могут все еще находиться в одной комнате, но автор и читатель покидают их в момент, когда самые важные по смыслу слова уже прозвучали. Пример: » — Спасибо, Драко, — искренне сказал Гарри и протянул ему руку через стол. Малфой медленно поднялся, глядя на Поттера задумчиво и немного странно. Потом он так же медленно потянулся за рукопожатием. Гарри ощутил напряжение и дрожь в прохладной ладони Малфоя, словно тот вкладывал в этот жест гораздо больше, чем простой знак заключения сделки» (Дни нашей жизни by Donna Isadora). Мы думаем, что автор чаще всего интуитивно выбирает подходящую ему схему финала, так называемой «коды», которую он поместит в конце главы. Разумеется, помимо чистых типов могут возникать еще и смешанные, так, рефлексия может сопровождать практически любой другой тип финала. Кроме того, мимими-схема встречается, пожалуй, чаще всего именно в жанре любовного романа и вряд ли будет часто задействована в приключенческой литературе. Так или иначе, пять этих схем — это пять типов реализации сюжетного напряжения, каждый из которых может удачно служить для того, чтобы покорить сердечко вашего читателя. Мы выделили эти типы окончаний глав, но возможно, их больше. Поделитесь с нами в комментариях, если найдете еще. Какие виды финалов глав любите использовать или читать вы? Ждем вас в комментариях. Благодарим за прочтение!