Слэш, трэш и галоперидол

Мы уже писали о том, что нам кажется плохой практикой в слэше - сюжетные костыли и непродуманности сюжета. В этом раз поговорим о ситуациях, когда герои слэшных текстов не вызывают у нас симпатии. Мужской персонаж - переодетая девочка Одна из очевидных проблем слэшного фанфикшена и ориджей — когда из мужского персонажа делают бабу. В «Гарри Поттере» первый приз по количеству таких трансформаций уходит Драко Малфою. Драко-истеричка — одна из самых расхожих фигур в ГП-фиках. Этот мотив, конечно, придает истории определенную драматичность. Но в целом выглядит как авторский произвол — Драко снизу, Драко блондинка — значит, пусть уж будет заодно истеричкой. Такой феминизированный герой часто начинает впадать в девичьи грезы: свидания с розами, поездка в ресторан. Мы не против свидания в ресторане, но часто в тексте это выглядит как история про переодетую девочку. Хуже этого только когда оба персонажа ведут себя как стереотипные женщины — они очень обидчивые, не могут поговорить друг с другом и дуются по углам. В этом смысле конструкция с Драко-истеричкой хотя бы объяснима: на его фоне проще показать другого персонажа (Гарри, Снейпа или какого-то иного его «верхнего» партнера) более стабильным, вменяемым и заботливым. То есть, оттенить его «мужские» качества на фоне «женских» качеств характера Драко. Одноногая собачка Прием этот столь же популярный, сколь простой и пошлый. Обычно такой персонаж все время попадает в нагромождение диких обстоятельств. И все мы, люди, обладаем долей эмпатии и сочувствуем такому персонажу, который не успел на автобус, сломал ногу, а тут его еще и бросил любимый… Куда сложнее создать героя, который будет вызывать сочувствие, и при этом вести себя в тексте достойно и со стойкостью принимать удары судьбы. Это уже более высокий уровень творчества. Когда автор хочет испытать какие-то эмоции от текста, он может пойти разными путями, и самый топорный из них — взять мальчика, лишить его родителей, отправить в анальное рабство к бандиту, который его юзает по-всякому и бьет лопатой. А потом появляется какое-то божество из машины и спасает его, вытягивает со дна жизни, и всё это с соплями. Вспоминается в связи с этим некий снарри-фик, где в Запретном лесу Волдеморт не просто хотел убить Гарри, а устроил ему «по кругу на вписке». А после победы Снейп его комфортит. И тоже анально, — а что же еще нужно человеку, которого только что изнасиловали несколько Упивающихся Смертью? Здесь же актуален следующий пункт нашей статьи. Нарочитые обстоятельства сводят героев Если говорить о всё том же сюжете, где Гарри пускают по кругу, то лишь это обстоятельство, в представлении автора, могло свести его со Снейпом. Не случись этого — герои, может, и не нашли бы точек соприкосновения. Если бы у Гарри все было хорошо, ему и Снейп бы не был нужен. Что ж, иногда мы и правда придумываем героям трудности, чтобы они могли быть вместе, но это выглядит довольно нелепо, когда делается так нарочито и когда обстоятельства в тексте не ведут к личностному росту героя, к победе над злом и т. п. — а только к траху героев. Пример — сюжет, где Драко очень страдает от какой-то магической болезни, а спасти его может только Гарри. И Драко периодически отключается на ровном месте, что нужно в сюжете исключительно для того, чтобы Гарри носил его на руках. Картонный персонаж Разумеется, плохо, когда персонажи совершенно одноклеточные, ходульные, но и непоследовательность в их образе не красит историю. Скажем, у нас есть история борьбы со злом, осложненная любовной линией. И если в сценах, где герой борется со злом, он Ведьмак, а в любовных сценах внезапно превращается в Лютика, у читателя невольно возникает вопрос, что он только что прочитал? Речь здесь не идет о сюжетах, где персонаж в разных обстоятельствах открывает разные стороны своей личности, не утрачивая при этом цельности. Но если персонаж по жизни Бэтмен, а потом встречает персонажа, на которого сам автор льет слюни, и сразу становится девочкой — это выглядит противоестественно. Либо он девочка, либо Бэтмен. Что, конечно, не мешает Бэтмену в некоторых ситуациях снять плащ и превратиться в нежного и заботливого друга — в рамках своей природной суровой мужественности. Но когда персонажа мотает как флюгер на ветру, читатель теряет веру в происходящее. Напряжение между героями и развитие персонажа Это одна из ключевых категорий текста. Если его нет — читать вообще невозможно. Но как объяснить напряжение? Чем его измерить применительно к истории? У нас нет простых ответов на эти сложные вопросы. Если посмотреть на жанр pwp — там мы имеем дело со статичным сюжетом. Такая сценка — всегда некий свершившийся факт: герои уже преодолели все стадии сближения и состоят в сексуальных отношениях. На наш взгляд, гораздо интереснее наблюдать за тем, что предшествует этой статике — динамичное сближение героев. В этой динамике, в неравномерности этапов сближения и содержится один из видов напряжения в тексте (сексуальное, понятное дело! Хотя могут быть еще и какие-то приключенческие, детективные и другие составляющие сюжета, которые тоже создают ритм в повествовании). Опять же, многое в наших ожиданиях от текста зависит от того, для чего ты читаешь. Если есть запрос на быстрый вечерний дроч — можно прочесть и pwp ;) Но если есть запрос на какое-то иное развитие истории канона (в фике) или просто на то, как история развивается (в оридже), всегда цепляют какие-то вещи, которые могут действительно случиться в жизни, но при этом оказываются достаточно неожиданными, непредсказуемыми для читателя. Например, что общего может быть у мента и музыканта? В «Северной стороне заката» автора хелта скелта представлен весьма любопытный вариант развития такой истории. Потому что хороший сюжет всегда говорит о каких-то изменениях в человеке, в его представлениях о мире и о самом себе. Из исходной точки «Я такой» мы отправляемся по увлекательному маршруту «Любовь меня меняет». Это, с одной стороны, очень подпитывает эмоции, а с другой, хорошо вписывается в архетип путешествия героя.