Слэш, трэш и галоперидол

Недавно мы посмотрели несколько серий сериала «Карамора» (после этого люди с обостренным чувством вкуса уже должны выйти из нашей статьи). Но мы верим, что менее чувствительные читатели, которых на Фикбуке большинство, прочитают эту статью до конца. Итак, какое отношение имеют сериал Данилы Козловского и песня Ларисы Долиной к писательству? К сожалению, самое прямое. Цитата, взятая в название этой статьи, отлично описывает сценарий этого сериала и принцип, которым руководствуются многие начинающие фикрайтеры. Начитавшись фанфиков и насмотревшись фильмов, они решают взять оттуда все самое вкусное и выплеснуть в свой текст. В результате мы получаем гремучую смесь из вампиров, царей, аристократов, маньяков, министров, революционеров, террористов, изобретателей, проституток, колдунов, наркоманов, содомитов, охранки, великих русских писателей и поэтов серебряного века. Это не шутка, а перечисление героев сериала «Карамора». И мы не будем вам пересказывать, в какие порой абсурдные и противоречащие здравому смыслу взаимоотношения эти люди вступают. Мы просто советуем так не делать, в особенности если у вас нет ресурсов пиарить ваше произведение так же активно, как сейчас на каждом углу пиарят креатив Козловского. Даже если вы замыслили эпическое полотно в духе «Войны и мира», у вас должна быть какая-то внятная тема и мысль, которой вы можете объяснить, о чем ваш текст. Не стоит пихать туда все, что вам в голову пришло о той эпохе, к которой вы обращаетесь (даже если это современность). Нам показалось, что сценарист «Караморы» поступили именно так — накидал ассоциативный ряд про начало 20 века и сварил из этого то ли компот, то ли суп. Но на вкус это блюдо вышло так себе, потому что повар так и не определился в том, что именно он хочет приготовить. В текстах подобный подход часто оборачивается обилием не проработанных персонажей, пустыми сценами, немотивированными сюжетными поворотами и ситуациями, когда внезапно посередине повествования меняется жанр, ПОВ или главный пейринг, и ничем, кроме авторского произвола, это не объяснимо. В коротких текстах прием «я надену все лучшее сразу» часто выражается в обилии сексуальных практик, наличии пыток, унижений и прочих удивительных вещей, которые автор почерпнул из порно или у других авторов. Иногда складывается ощущение, что он как сорока стащил в свой текст все, что его хоть как-то взволновало. Или, в самом печальном случае, он взял это, потому что видел, что в каком-то фанфике про пытки и изнасилования много читателей, и решил ввернуть этот мотив в свой фанфик, просто чтобы собрать аудиторию. Как нам кажется, прием «я надену все лучшее сразу» маркирует невзрослый текст, автор которого вообще не понимает, про что он пишет. Часто такому тексту свойственны и другие распространенные недостатки, например, наличие Мэри Сью/Марти Стю в главной роли. Вот, кстати, в «Караморе» мы видим ту же картину. Данила Козловский в своем собственном проекте играет центрального персонажа, который практически неуязвим для пуль, он находит выход из любой ситуации (например, открывает люк в реку Неву в подвале рандомного питерского дома), его любят женщины, мужчины готовы преданно ему служить и умереть с его именем на устах, он сокрушает врагов из большого ручного пулемета, а еще он научил Сталина курить трубку (без шуток). Читать о подобном герое скучно, просто потому что он неуязвим и практически лишен недостатков, а значит, мало похож на живого человека. Чем же лечится подобная «детская болезнь левизны»? Как нам кажется, элементарной начитанностью и насмотренностью. В хорошем тексте/фильме есть вполне внятная идея и понятная фабула, персонажи, изначально не плоские, развиваются в процессе повествования, сюжет не колбасит от нелепых поворотов, жанр не дрейфует от флаффа к хоррору, и все нити в итоге ведут к вполне логичному финалу. Возможно, кому-то это покажется скучным и несовременным. Но, на наш взгляд, честный любовный роман, пусть даже весьма сопливый, гораздо лучше невнятной мультижанровой белиберды, написанной или снятой на серьезных щщах.